Wywiad z Mele Melem. 2005
Dziurawe Sample | Lipiec 30th, 2011 | Kultura Hip Hop, Ogólnie, wiedza, Wywiady | No Comments »
Melvin Glover aka Grandmaster Mele Mel znany także jako Melle Mel, urodzony 15 maja 1961 roku. Jest pierwszym rapperem w historii, który sam siebie określił mianem MC. Wraz z zespołem zaczął swoją muzyczna przygodę w kultowej wytwórni Enjoy Records, gdzie w 1979 ukazała się ich debiutancka 12” – Superrappin. Następnie przeszli do wytwórni Sugarhill Records, w której wypuścili klasyczny utwór Freedom. W roku 1982 Mel w swoich tekstach zaczął przemycać treści socjalne jak sytuacja ekonomiczna w kraju czy polityka antynarkotykowa. Jego utwór The Message jest pierwszym utworem rapowym, traktującym o problemach w amerykańskim społeczeństwie. Utwór ten jako pierwszy rapowy track pojawił się w United States National Archive of Historic Recordings. Wraz z grupą (już bez Grandmastera Flasha) w 1983 nagrali antynarkotykowy utwór White Lines (Don’t Don’t Do It). Mimo to w tym okresie sam był uzależniony od kokainy. Do kawałka powstał bardzo klimatyczny teledysk w reżyserii młodego Spike Lee. Jego kariera nabrała tępa, gdy wystąpił w filmie Beat Street. Jest pierwszym hip-hopowym artystą, który otrzymał nagrodę Grammy (‘Record of the Year’). Melle Mel to postać kultowa, członek UZN, zaczynał jako B-Boy we wczesnych latach ’70, jest jednym z pierwszych hip hopowych emcee w historii. Oryginalny członek zespołu Furious 5 – pierwszej hip hopowej kapeli, która zasiliła szeregi Rock & Roll Hall of Fame.
Pokój ……. dzięki za poświęcenie czasu, aby ze mną porozmawiać, to zaszczyt .. Myślę, że jesteś najlepszym Emcee.
Melle Mel: Dzięki …. wszystko w porządku.
Większość kotów uważa Cię zaraz obok Cowboy’a (RIP), Hollywood’a czy Coke La Rock za jednego z pierwszych mc …. kto Cię inspiruje?
Kool Herc, Coke La Rock, Timmy Tim i Oryginal Clark Kent.
Kiedy zacząłeś rapować ?
1977
Kim byli pierwsi członkowie Furious 5?
Cowboy był pierwszym Emcee dla Flash’a. Później dołączyłem ja i mój brat Creole. Nazywaliśmy siebie 3 mc’s.
Wiem, że Spoonie G napisał Message Survival II, czy ktoś inny jeszcze pisał dla Was?
Ed Fletcher (Duke Bootee) napisał New York, New York, ale pomogłem mu w tym ponieważ nie był wystarczający mocny. To samo z „Survival”. Spoonie podpisał się pod tym utworem, ale Sylvi nie spodobało się tego czego dokonał więc, poprawiłem jego lirykę.
Tak więc „the sky was cryin – rain and hail , when you put your baby in the garbage pail”. Kto jest autorem tego wersu?
Ja. Całe ostatnie wersy są mojego autorstwa. Poprawiłem ponad połowę utworu New York New York. Ed nadał szkic temu utworowi. Poważnie, utwór był niedokończony. Miał napisane początkowe wersy i środek piosenki.
Jako lider grupy (w czasach przed wydaniem Message) jak wyglądały Wasze koncerty i wykonywanie utworów, w których tylko Ty się pojawiałeś, np. New York New York , Survival, The Message?
Ja robiłem swoje zaś Scorpio rappował texty napisane przez Duke Bootee. Tak długo jak byliśmy tam i robiliśmy swoje to pieniądze były takie same. Tak długo jak nasze nagrania były dobre to zarabialiśmy pieniążki … Na naszym występach było dużo teatralności. Kreowaliśmy różne sytuacje, aby publiczność nie wyłapała naszych wpadek.
Jak doszło do nagrania We Rap More Mellow i dlaczego nazywali Was Younger Generation?
Terry Lewis produkował i umieścił to bez naszej wiedzy. My nie zrobiliśmy nic, nie podpisaliśmy umowy ….. on po prostu wpadł na pomysł Younger Generation.
Jak doszło do Waszej współpracy z Bobby’m Robinsonem i Enjoy Records ?
Bobby był właścicielem sklepu z płytami w Harlemie …. jest wujkiem Spoonie Gee i Spoonie powiedział mu o nas i Funky 4.
Jak wyglądała sprawa z pisaniem textów?
Wszyscy pisaliśmy razem. Zdarzyło mi się co prawda napisać coś dla Cowboy’a.
Czy beef z Crash Crew odcisnął się głęboko?
Nie do końca … oni po prostu użyli tego samego breaka, którego my zrobiliśmy. W rzeczywistości Label (Sugarhill) posiadał oryginalną rutynę utworu, który pierwotnie chciał Luvbug Starski do swojego kawałka.
Czy istniała rywalizacja między Furious 5 i innymi załogami ?
Battlowaliśmy się z Breakout & Baron, Funky 4 i Fantastic 5. W rzeczywistości mieliśmy Rahiem’a … od walki z Funky 4 … wychodził na pierwszy ogień gdy jeszcze byliśmy Furious 4.
Zauważyłem, że na Super Rappin użyłeś wersów, które później były na The Message, czy Sylvia miała pomysł na The Message po usłyszeniu tego wersu …. czy też wers doszedł później?
Wers dodano później …. po prostu pasuje do piosenki więc umieściliśmy go.
Dlaczego grupa rzeczywiście rozpadła się ?
Flash chciał iść do sądu o tantiemy ….. ja nie chciałem … Wydawało mi się, że będzie to długo trwało i będzie się wydłużać. Jestem artystą nie prawnikiem – powiedziałem do nich – nagrajmy coś. Pierwotnie każdy poszedł z Flashem, a następnie po ukazaniu się White Lines Scorp i Cowboy wrócili do mnie.
Co powiesz na temat nowych członków kliki Flash, i co o nich myślisz?
Widziałem ich wcześniej, ale ja osobiście nie znam ich … byli ok … trochę oklepani wg mnie.
Jaka była Twoja ulubiona piosenka Furious 5 z Sugarhill na etykiecie?
Freedom
Zauważyłem, że Ty i Scorpio znacie się bliżej niż inni członkowie grupy … tak jest?
Tak … to po prostu pochodzi z naszych czasów B Boyingu … po prostu rozumiemy się.
Zawsze czułem, że Run DMC było w stanie przejąć inicjatywę i to opiera się na fakcie, że Furious 5 było płytsze, ponieważ rapowaliście na okrojonych beatach, takich jak te, do których grałeś w parkach i klubach. Zgadzasz się?
Tak … podczas gdy my wkraczaliśmy w świat biznesu muzycznego wiele innych grup miało to już za sobą. To był odpowiedni czas dla ich … pojawili się w czasach MTV i szerszej publiczności …. my straciliśmy to wszystko. Sugarhill nie nadążał za tym postępem. Było to przedsiębiorstwo z lat 60., oni nadal działali jak Motown …. nadal używali starych bębnów i zespołu Sugarhill podczas gdy inne miały skrecze i automaty. Po naszym odejściu nie zmieniło się nic.
Słyszałem jak ludzie mówią, że straciłeś uliczną wiarygodność po White Lines – zgadzasz się?
Nie …. w rzeczywistości po wypuszczeniu tego kawałka nabraliśmy ulicznej autentyczności. Byliśmy gwiazdami … robiliśmy show ….. w Peppermint Lounge … wszędzie. Billy Ocean i wszyscy przychodzili zobaczyć jak gramy. Jedną z charakterystycznych rzeczy w Sugarhill Records było to, że mieliśmy białą publiczność – byliśmy we wszystkich magazynach w Wielkiej Brytanii, z Ramones i The Clash i Mick Jaggerem …. byliśmy traktowani mniej poważnie od nich. White Lines było tanecznym utworem … wiele innych naszych utworów śmigało w klubach, jednak to White Lines miało największy rozgłos.
Jak powstało Zulu Kings ?
Wszystko dzięki Afrika Islams … on wszystko ruszył… To ja, Bronx Style Bob, Ice T & Caz.
Zakończyłeś pracę z Bill Laswell’em, Material i Last Poets … Jak doszło do waszej współpracy?
Nie pamiętam jak poznałem Billa, ale on zawsze robił bardzo ekscentryczne rzeczy, i to nadawało się w sam raz do muzyki Last Poets … te koty robili bardzo wczesne wersje rapowe. Nagrałem też coś z Bootsy & Bass Billy Nelson z Funkadelic.
W jaki sposób pojawiłeś się w Beat Street?
Harry Belafonte (producent) przyszedł do nas … szukał raperów a my w tym czasie byliśmy na szczycie popularności.
Pracowałeś z Chaka Khan, Rebbie Jackson i Quincy Jones – jak doszło do współpracy z nimi?
Reggie Griffin był producentem z Sugarhill Records, wyprodukował I Feel For You. Potrzebował Emcee do tego utworu, więc przyszedł z tym do mnie. Nie spotkałem Chaka aż do rozdania nagród Grammy, tam też poznałem Quincy Jonesa. On zawsze eksperymentował z różnymi stylistykami. Stworzyłem z nim Back On The Block i Qs Juke Joint. Napisałem także rozdział w jego książce.
Jak doszło do Waszego ponownego zjednoczenia przy nagrywaniu płyty On The Strength?
Flash co dopiero dołączył do Elektra Record, co powodowało, że jego nagrania nie sprzedawały się dobrze. Flash zaproponował żebyśmy ponownie nagrali coś razem. Nasza płyta jednak nie sprzedała się.
Myślałem, że to był dobry album …. zła polityka spowodowała jego fiasko?
Tak, materiał był dobry, ale projekt był skazany od samego początku na niepowodzenie… manager próbował zarządzać grupą z więzienia …. był straszny bałagan.
A co z Piano Lp …. Płyta pojawiła się w firmie Sylvi … Czy ponownie zjednoczyłeś z nią siły?
To było po prostu coś co razem zrobiliśmy – nie podpisywaliśmy nic, ten projekt również rozpadł się. Grupa była nadal na nią wkurzona i dołożyli się tylko do 4 utworów …. musiałem dokończyć resztę sam; spróbować uratować projekt.
Podam Ci ksywki Emcee, oceń ich w skali od 1 do 10.
Caz – 10
Rakim – 9
T La Rock – 7
Moe Dee – 10
LL Cool J – 7
Rodney Lil C – 6
Nas – 8
Kid Creole – 10 (nie sądzę tak dlatego, że jest moim bratem)
Rahiem – 10
Scorpio – 8
Cowboy – 10
Run – 7
Chuck D – 8
DLB (Fearless 4) – 7
Busy Bee – 5 (To mój człowiek, po prostu nie był liryczny)
Jay-Z – 9
Ice Cube – 9,5
Ice-T – 8
G.L.O.B.E – 8
Big Daddy Kane – 9
Kool G Rap – 11 (nie literówka – jedenaście)
Mc Shan – 8
KRSOne – 8
Biggie – 10
Tupac – 9
Guru – 8
Ahhhh .. równeż doceniasz Kool G Rap !
On jest chory …. słyszałeś Roots Of Evil ?
Tak …. mam wszystkie jego albumy …. G Rap jest prawdziwy. Co sądzisz o obecnym tendencjach gangsterki w rapie?
Powiem ci coś … bandyci i mordercy nie nagrywają płyt. Jeśli staniesz przed mikrofonem i zaczniesz mówić o rzeczach typu ‘im a thug’ to prawdziwi gangsterzy mogą cię odjebać. Żaden z tych Czarnuchów nie jest taki za kogo się podaję …. nikt z nich nie jest taki ‘thug’. Pamiętam, jak Casanova stał w łazience w klubie i okradał każdego kto tam wchodził. Żaden z nich nie odważył się wezwać policji. Niggas może przyjść do klubu pod wpływem anielskiego pyłu, wejść na scenę i żądać od nas, abyśmy wymienili jego imię przez mikrofon.. Czasami możesz usłyszeć, jak wymieniamy różne synonimy Niggas ….
Tak jak mówiłem w poprzednim wywiadzie Tobą, pisałeś doprawdy niesamowite zwrotki około roku 1984. Czy było coś specjalnego w tym czasie?
Kokaina ….
Poważnie?
(Cisza) ….. w zasadzie ….. wracając do tamtych czasów, to mogliśmy robić swoje pod wpływem drugów, czarnuchy tak nie szaleli po tym. Ja potrafiłem ćpać, ale wciąż myśleć przejrzyście. Ćpałem przez lata nim zaczęło mi to szkodzić … myślę, że to wpłynę łona moją kreatywność, narkotyki nie utrudniały mi aż tak pracy, więc jeśli miałeś jakiś pomysł, ja zaraz go realizowałem. Po prostu byłem szczęśliwy …. World War III nie miała aż tak komercyjnego charakteru, tak samo Beat Street, lecz to były wciąż dobre rzeczy.
Jak myślisz, kiedy narkotyki zaczęły wpływać na wydajność / przyjaźni w grupie?
To co nas wyróżniało od każdego innego to nasza kreatywność. Myślę sobie tak, że już na początku gdy zaczęliśmy ćpać to fizycznie zaczęło nam utrudniać naszą pracę, przestaliśmy robić nowe rutyny. Tworzyliśmy nagranie, potem nowe beaty, jednak doszliśmy do punktu, w którym nasze występy na żywo stały się monotonne. Tak naprawdę Cowboy nie był zły w tym co robił do czasu jego wizyt w Disco Fever. Fever stało się miejscem upadku wielu ludzi. Cowboy był jednym z tych, którzy dali się złapać na pokusy ery Fever … niestety.
Prawdopodobnie ze wszystkich Waszych nagrań najczęściej słuchałem utworu Truth. Pamiętam zaskoczenie, gdy zobaczyłem, że wyprodukowałeś wszystkie utwory na tym albumie (Work Party). Muzycznie byliście bliżej stylistyce RUN DMC. Jednak później poszedłeś dalej, naj na przykład w przypadku utworu Gangster Movie, mówię o tym dlaczego bracia noszą łańcuchy, i później cytowanie wersetów z Biblii … niesamowity materiał.
Sądzę, że kiedy masz talent, to nawet jeśli pijesz alkohol, bierzesz narkotyki czy robisz coś innego negatywnego to wciąż masz w sobie ten boski dar. Wciąż możesz myśleć i tworzyć.
Czy czujesz się częścią historii? Nie masz uczucia, że jesteś niedoceniany?
Ludzie wrzucają wszystko do jednego worka i mówią kto kim jest. Niektórzy potrafią rozbić grupę na poszczególnych członków, ale ja nie potrafię stawić się wyżej od pozostałych w moim zespole. Słuchając Superrapin, za każdym razem byłem zaskoczony, jak potrafiliśmy sprawnie, bez pomyłek po prostu płynąć, tak jak powinien to robić emcee. I nie mówię tutaj o tym jako o moim indywidualnym dziedzictwie. Ale muszę powiedzieć, że wielu młodych rapperów nie ma pojęcia o historii, nie spoglądają wstecz, ponieważ to by czyniło z nich słabszych kotów. Gdyby zobaczyli oni, jak my tworzyliśmy swoje z niczego, wtedy ich umiejętności nie wydałyby się tak wielkie. Russell Simmons i inni pragnęliby być nami. Andree Harrell i inne grupy także. Dzisiaj robią oni co w ich mocy by wymazać nas z kart hip hopowej historii. Oni chcą rozpocząć wszystko od RUN DMC.
Śmieję się jak ludzie oglądając teledyski Biggie’go, mówią na to – old school … nie mają pojęcia o epoce RUN DMC. Jakie są Twoje odczucia na ten temat?
Powinni dostać w twarz jeśli nazywają to starą szkołą. Ci ludzie po prostu wrzucają do jednego worka RUN DMC i innych określając to oldschoolem. Również Rakima i Big Daddy Kane’a zaliczają do tamtej ery … po prostu mówiąc tak nie są uczciwi względem nas. Oryginalny oldschool to Furious 5 , Herculords, Bam & the Zulus. To pierwsza fala. Potem przyszli kolejni: Cold Crush , Fantastic 5 , Busy Bee , Funky 4 , Spoonie Gee , Treacherous 3 , Kurtis Blow , Luv Bug Starski , Fearless 4 oraz wielu innych.
W piosence Scorpio, kto mówi głosem z komputera?
Ja
Czy jest możliwe ponowne połączenie waszego zespołu wraz z Flashem?
To nie kwestia tego, czy udał nam się razem, czy nie ….. Po prostu nie uważam, że mogliśmy zdobyć kontrakt.
Wielu ludzi mówi o czasach gdy ‘Flash nie chciał mówić o Furious 5’ lub ‘Furiousi nie chceili z powrotem Flasha’. Dlaczego po tylu latach wciąż działacie oddzielnie?
Ponieważ Flash od zawsze pobierał swoją własną, oddzielną wypłatę. Flash dostawał kasę, a my nie mieliśmy pojęcia ile, zawsze dostał wypłatę oddzielnie od nas i sam sobie ustalał stawkę za jaką chce grać. To wyglądało niemal jakby nie był członkiem tego samego zespołu. Byliśmy sami.
Podam Ci nazwy kilku piosenek, i zraz po tym podaj swoje pierwsze z nimi skojarzenie … ..
Freedom – Kiedy po raz pierwszy nagrywaliśmy Freedom, Flash płakał w studio, a my myśleliśmy, że on udaje. Domyślam się, że jeśli Flash miał spory problem, jeśli nie mógł pracować nad nagraniem. My byliśmy zadowoleni z nagrania a on płakał, jakby ktoś mu coś zrobił! Sylvia i jej ludzie chcieli go wykopać po tym na miejscu. My nie mogliśmy tak uczynić, Flash był naszym człowiekiem a na ulicy coś znaczył.
It’s Nasty – Kiedy robiliśmy It’s Nasty, Genius Of Love było gorącym nagraniem, Jeckyll and Hyde wypuścili singiel z tym samym bitem. Ich nagranie było taką apoteozą męskich genitaliów, gdy pojawiło się nasze nagranie, to ogarnęło cały kraj. Sądzę, ze dzięki temu Adre Harrel (członek Jeckyll&Hyde) nie podskoczył nam tamtego dnia.
The Message – Najlepszy singiel rapowy jaki kiedykolwiek został nagrany … bez pytań. W tym czasie żadna wytwórnia nie miała rapowego hitu. Sugarhill Records nagranie takiego utworu było bardziej potrzebne niż nam, lecz oni nie byli tym zainteresowani. My nie chcieliśmy tego robić wspólnie. To była bardziej poezja niż piosenka oraz inna muzyka. Duke Bootee napisał dwie piosenki Dumb Love i The Message. Sylvia powiedziała, że widzi jej się Message w wykonaniu jej innego zespołu i obiecała Duke’owi na zamieszczenie Dumb Love na jego solowym projekcie. On mógł dokończyć pracę nad tym utworem sam, ponieważ nikt inny nie chciał się za to zabrać. Mimo to, Sylvia bardzo chciała oddać nasz utwór komuś innemu.
Ludzie mówią, że Melle Mel nie lubi innych Emcee. Czy dzisiaj są tacy, którzy zasługują na Twój szacunek?
Chodzi o to, że niektórzy z nich mają dobre rymy, ale ja nie widzę ich na scenie jako wykonawcy. Chociażby Nas, świetnie piszę, ale na scenie tylko stoi. Kiedy ktoś daje emcee maksymalne uznanie, ja oddaje tylko część z tego co inni. Podobnie jest z Jay Z- dobrze piszę. Biggie był świetnym tekściarzem, ale za każdym razem wychylał się z tekstami typu ‘Me and My Bitch”. Tupac był bardziej utalentowany, ale zatracił się w tym całym thug life, ludzie wciąż się z tym identyfikują.
Mam 34 lata, kiedy tworzyłeś ten kawałek, miałem jakieś 13, 14 lat. Ten utwór był bardzo twardy, mocny w przekazie, ale wydaję się dziś bardzo aktualny. Myślę, że Twoje te trzy piosenki Beat St Breakdown/World War III/ The Message powinny być zamknięte w jakiejś kapsule czasu dla przyszłych pokoleń. The Message znajduję się w archiwum biblioteki kongresowej?
Tak, wraz z pierwszymi nagraniami Edisona, The Beatles – The Message jest jedyną piosenkę rapową.
Czego (jeśli w ogóle) nie lubisz z katalogu Sugarhill Rec.?
Po Beat Street wszystko brzmiało już nieaktualnie. Beat Street Breakdown zostało wyprodukowane przez Reggie Griffin’a, więc mogłeś usłyszeć różnorodne brzmienie. Sugarhill wciąż chceli działać na zasadach wyniosłych z lat ’60. Nie chcieli zainwestować w teledyski i promocję. Pamiętam DJ A.J., napisał If I Ruled The World, chciał abym to ja nagrał ten utwór. Sylvia nie chciała zapłacić mu 5000& a ten utwór.
Ludzie zawsze mówią o różnicy między Emcee i rapperem. Czy jest jakaś różnica i jakie są definicje?
Tak, jest różnica. Emcees mówi do mikrofonu, motywuję tłum do tańczenia i pisze rymy. Rapper nagrywa piosenki, jest jedynie artystą studyjnym.
Opracował: DziuraweSample
Dzięki za pomoc dla El P
